為什么日本電影節奏都這么平淡
為什么日本電影節奏都這么平淡
日本現代文明部分的節奏本身特別快，實際上日本人是很被迫地快節奏的，所以娛樂方式上就慢慢放松一番，而且日本文化作品格局都不是很大，就加重了這種格局上的線條感。這也是日本的一方特色，日本電影從開端到當下都不是走商業蒙太奇那條路的，從熱血高校，跳躍搜查線，到穿越時空的少女，多洛洛，魯班三世燈練，會發現從小的細碎得日常中透析人與生活的點滴是黑澤明那個時代就定下的調子，這個調子影響了大批我們所謂大神的好萊塢導演，從而影響日本娛樂節奏。
導讀日本現代文明部分的節奏本身特別快，實際上日本人是很被迫地快節奏的，所以娛樂方式上就慢慢放松一番，而且日本文化作品格局都不是很大，就加重了這種格局上的線條感。這也是日本的一方特色，日本電影從開端到當下都不是走商業蒙太奇那條路的，從熱血高校，跳躍搜查線，到穿越時空的少女，多洛洛，魯班三世燈練，會發現從小的細碎得日常中透析人與生活的點滴是黑澤明那個時代就定下的調子，這個調子影響了大批我們所謂大神的好萊塢導演，從而影響日本娛樂節奏。
日本現代文明部分的節奏本身特別快，實際上日本人是很被迫地快節奏的，所以娛樂方式上就慢慢放松一番，而且日本文化作品格局都不是很大，就加重了這種格局上的線條感。這也是日本的一方特色，日本電影從開端到當下都不是走商業蒙太奇那條路的，從熱血高校，跳躍搜查線，到穿越時空的少女，多洛洛，魯班三世燈練，會發現從小的細碎得日常中透析人與生活的點滴是黑澤明那個時代就定下的調子，這個調子影響了大批我們所謂大神的好萊塢導演，從而影響日本娛樂節奏。
為什么日本電影節奏都這么平淡
日本現代文明部分的節奏本身特別快，實際上日本人是很被迫地快節奏的，所以娛樂方式上就慢慢放松一番，而且日本文化作品格局都不是很大，就加重了這種格局上的線條感。這也是日本的一方特色，日本電影從開端到當下都不是走商業蒙太奇那條路的，從熱血高校，跳躍搜查線，到穿越時空的少女，多洛洛，魯班三世燈練，會發現從小的細碎得日常中透析人與生活的點滴是黑澤明那個時代就定下的調子，這個調子影響了大批我們所謂大神的好萊塢導演，從而影響日本娛樂節奏。
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